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鲁敏:南京给了我写作中的城市思维宝贝心水论坛77691
时间: 2019-11-18

  “我对南京的喜爱与惦念,似与街巷风物无关,也与都市城貌无关,说来是俗了,也有些世故了——我只是在意某些在记忆中一闪而过的片断,以及我在南京的师与友,亲与故,那些点头之交的邻里与熟人……”

  去年五月,鲁敏离开南京去了北京,挂职中国作协书记处书记。一年多后,她捧出三本“非虚构”新作,对过去、对创作进行了一次纸上的回望,而南京成为其回望中沉淀下来的背景和底色。

  鲁敏一举推出三本“非虚构”,包括《时间望着我》《虚构家族》和《路人甲或小说家》,内容涉及回忆录、私人读书笔记和文学专业对谈等等。

  “人到中年的回忆是悬置和不彻底的。”作为一名专事小说写作的作家,鲁敏视其为“坦率无忌的、被解剖青蛙式的样本呈现。”

  她在《时间望着我》中回望自己的童年、故乡和成长,其中收入为其带来一定声名的《以父之名》。鲁敏以一种毫不留情的方式直书父亲,笔调近乎冷酷地讲述了已故父亲年轻时的爱与忧愁,以及在很长一段时间内,父亲留给家庭的巨大阴影。

  相比起《时间望着我》的克制与冷静,鲁敏在《虚构家族》中则释放了无限热情,称其是广义上的情书,是“写给经典、写给前辈、写给阅读的情书。”

  《路人甲或小说家》则主要收录了鲁敏写作二十年来的创作谈、与文学有关的采访、对话与演讲等。

  相比之下,在长长的虚构履历单上,鲁敏贡献的《六人晚餐》《荷尔蒙夜谈》和《奔月》等小说作品更为耀眼,并在评论界留下了“东坝”、“暗疾”、“荷尔蒙”等诸多标签。“我14岁之前都在乡下生活,14岁后来南京读书、工作,这个物理轨迹会导致我写作的关注点和虚构场域的转移点发生变化。”

  如果说“东坝”系列充满对少年时期乡土纯美生活的记忆,那么,南京的城市生活则给鲁敏带来了实实在在的覆盖性的影响。“我已经变成了一个用城市思维来处理精神生活和物质经验的人。”正因如此,在鲁敏的“城市暗疾”系列中,有很多小说是以南京为故事背景的,比如《徐记鸭往事》、《西天寺》等。后来的“荷尔蒙系列”则是鲁敏对城市这个领域进一步的探索。

  “非虚构平台上的各种大流量公号文已成为一个非常重要的阅读现象,不仅进入了我们生活的各个碎片空间,而且成为了一种价值观的导向。”据鲁敏分析,这些文本在记录当下现实生活的同时,也会反作用于我们的现实生活,甚至会指导、反讽和提示我们怎样处理接下来可能要碰到的现实问题。“文学的角度是非常文学,非常主观化,可也需要更多的客观化。”鲁敏告诉记者,她从一些非虚构平台的从业者和记者身上发现,他们的客观其实也是另外一种形式的主观。鲁敏新发表的一部小说《或有故事曾经发生》,正是“以虚构的方式来致敬和反讽非虚构。”

  虽然已经收获了鲁奖等多种奖项,但鲁敏并没有投身于专职写作当中,她安然于一种工作和写作能双向切换的模式,在南京是如此,在北京也同样如此。

  在南京时,鲁敏先后在南京邮政局、南京市文联和江苏省作协工作。“南京,够古老,又够现代,特别具有文学气质。”“从外地出差回到南京,会有满心的欣喜。”鲁敏认为,生活中需要保持一些粗糙的层面,需要保持一点略微紧张的心境。

  那时,鲁敏喜欢早上坐地铁去上班,宝贝心水论坛77691。晚上下班则选择坐公交车。“早上地铁里的人的脸,都是新鲜的,清新有朝气;而下班在公交车上,跟人挤一挤也不错。”

  还在纸媒阅读的时期,她曾好久都保持着一个习惯,从外地回来,她会翻阅让家人保存的南京的晚报,“想想我不在的时候,这个城市什么人来了,什么人走了,举行了什么活动,会觉得很有意思。”

  至今,鲁敏仍把家安在迈皋桥一带,“那里外来人口多,是他们进入这座城市的过渡阶段;从那些渐渐消失的工厂和留下的空旷厂房,依然可以窥见南京这个城市褪去的时代背影。”正是在这样的环境里,鲁敏构思着那些人物的喜怒哀乐,他们和鲁敏刚开始在南京这个城市一样行走在路上,“他们奋斗着,妥协着,有的成功,有的失败。”

  如今在中国作协挂职,鲁敏主要分管社会联络部,其主要工作包括公共文学服务、社团服务,以及作家权益保护和维护等,跟各地方作协的性质相近,主要是联络、服务、组织和管理,等等。由于不是太喜欢社交,和在南京一样,鲁敏把写作主要放在了晚上和双休日,“除了工作需要,基本不出去。”鲁敏告诉记者,她大约每两三周会回一次南京,在她看来,南京和北京在本质上都是一种都市化构成,“效率比较高,人群比较疏离,人群很拥挤,都有一种积极向上、野心勃勃的精神。”

  共性之外,两座城市又因各自的风俗和风土人情各有迷人之处,“我在南京度过了我迄今为止最长的时间,说话写文,都带上了这里特有的立场、姿态和审美,也包括偏见与弱点。”鲁敏表示。

  无论是在南京,还是到了北京,鲁敏在工作和写作之余都喜欢阅读,她把阅读理解为一种社交,读书的那一阶段,就像跟不同的人在交往,“是安全、高效且最令人愉快的社交途径。”

  在作家圈,大家都知道,鲁敏开设了一个个人公号“我以虚妄为业”,其实就是她的阅读笔记。从中可以发现,鲁敏自有一套解读经典的方法,比如,她会讲点作家们的伤心事或闲逸事,会“PK”式地比较几本书的优劣,会把某本难读可是又特别高级的书揉碎了,扒拉成几条几缕,会介绍如何对付那些500页以上的、又硬又重的大部头经典。

  即便如此,每到出差前,鲁敏也会非常纠结,因为选书是一个巨大的一个难题,“想带特别好看、又不那么肤浅的书,但这两者往往是矛盾的。”总结看来,鲁敏认为,虽然旅行的环境和出差的环境往往比较劳顿、嘈杂,不是很适合阅读,但在没有WiFi的飞机上、周围风景有点刻板的高铁上,有时也会收获到很高的阅读质量。

  此外,鲁敏还喜欢几本书同时看,往往会在单位放着一两本书,家里也放着另外在读的一两本书,只是有的是晚上睡觉之前看,有的可能是在烧饭、等菜的时候翻翻,还有的则是在单位午休前看。

  鲁敏介绍说,由于每本书的气质不同,在不同的时间和不同的地点看,也会有不同的阅读感受,有的书的风格比较诡异,像东欧作家卡达莱,在晚上读时,就有一种非常神秘主义的气氛;有的书有着强硬风格,比如《断臂山》的作者安妮·普鲁,她写的《传讯》显得线条非常刚硬、非常粗糙,在女性作家里面很少见,“如果说白天的时候在办公室看,会让你觉得遇到了一个特别有个性的人。”


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